第41章画圣复活 (3 / 6)_我在玄世界传播艺术

第41章画圣复活 (3 / 6)
        伸手将百骏图递向周平。

        “是在下不识泰山，感谢公子的救命之恩，请公子一点要手下此画。”

        周平在原地呆愣。

        众人你一眼我一语，听得周平云里雾里。

        刚才他的确是出手救了夏琳，但那最后的佛像却不是自己弄出来的。

        不过，他确实想见识一下传说中的百骏图到底有何神奇之处！

        毕竟是出自画圣之手。

        于是伸手接过百骏图。

        吕梁见周平没有拒绝，当下认定周平默认他就是最后出手之人。

        在场这么多人，如果不是，他没有理由手下百骏图。

        敢在众目睽睽之下收下此画，必定是心中是有底气。

        周平缓缓展开画卷。

        百骏图长卷洋洋洒洒，塑造了一大群或站或卧、或翻滚嬉戏、或交斗觅食的马儿，它们聚散不一，自由、舒闲。画作中的马儿还有人物、山水、草木，无不精致写实，比例结构的精准和对光的运用所表现出的立体感，显示出画家深厚的西学功底；而勾线、皴染又都是传统的中国手法。这幅形象逼真、构图繁杂、色彩浓丽的长卷给人印象最深的地方，是画家给予人们足够的空间，它不是一览无余，而是令人产生无边的遐想。

        画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然界其它生物间的和谐关系。在表现手法上，郎世宁充分展现了欧洲明暗画法的特色，马匹的立体感十分强，用笔细腻，注重于动物皮毛质感的表现。

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